JUEGOS OLIMPICOS

Los Juegos Olímpicos (JJ. OO.), Olímpicos, olimpiadas u olimpíadas (en griego, Ολυμπιακοί Αγώνες, en francés, Jeux Olympiques y en inglés, Olympic Games) son el mayor evento deportivo internacional multidisciplinario en el que participan atletas de diversas partes del mundo. Los Juegos Olímpicos son considerados la principal competición del mundo deportivo, con más de doscientas naciones participantes.

 Existen dos tipos: los Juegos Olímpicos de Verano y los Juegos Olímpicos de Invierno, que se realizan con un intervalo de dos años, según la Carta Olímpica: «Los Juegos de la Olimpiada se celebran durante el primer año de una Olimpiada, y los Juegos Olímpicos de Invierno durante su tercer año». Los Juegos Olímpicos modernos se inspiraron en los del siglo VIII a. C. organizados por los antiguos griegos en la ciudad de Olimpia, entre los años 776 a. C. y el 393 d. C. En el siglo XIX, surgió la idea de realizar unos eventos similares a los organizados en la antigüedad, los que se concretarían principalmente gracias a las gestiones del noble francés Pierre Frèdy, barón de Coubertin. El barón de Coubertin fundó el Comité Olímpico Internacional (COI) en 1894. Desde entonces, el COI se ha convertido en el órgano coordinador del Movimiento Olímpico, con la Carta Olímpica que define su estructura y autoridad.

 La primera edición de los llamados Juegos Olímpicos de la era moderna se llevó a cabo en Atenas, capital de Grecia, a partir del 6 de abril de 1896. Desde aquella oportunidad, han sido realizados cada cuatro años en diversas ciudades del mundo, siendo las únicas excepciones las ediciones de 1916, 1940 y 1944, debido al estallido de la Primera y Segunda Guerra Mundial. La evolución del movimiento olímpico durante los siglos XX y XXI ha dado lugar a varias modificaciones en los Juegos Olímpicos. Algunos de estos ajustes incluyen la creación de los juegos de invierno para deportes invernales, los juegos paralímpicos para atletas con algún tipo de discapacidad y los Juegos Olímpicos de la Juventud para atletas adolescentes. Los Juegos Olímpicos de invierno se realizaron por primera vez en 1924, en la localidad francesa de Chamonix. Originalmente realizados como parte del evento de verano, el COI los consideró como un evento separado retroactivamente, y desde esa fecha comenzaron a realizarse en el mismo año que los juegos originales. Posteriormente, con el fin de potenciar el desarrollo de los eventos invernales, el COI decidió desfasar la realización de los Juegos invernales a partir de Lillehammer 1994. Desde esa fecha, los Juegos Olímpicos de Invierno se realizan en los años pares entre dos Juegos de Verano. Los primeros Juegos Olímpicos de la Juventud de Verano se celebraron en Singapur en 2010, mientras que los Juegos Olímpicos de la Juventud de Invierno se celebraron en Innsbruck en 2012. El COI ha tenido que adaptarse a una variedad de avances económicos, políticos y tecnológicos. Como resultado, los Juegos Olímpicos se han alejado del amateurismo puro, según lo previsto por Coubertin, para permitir la participación de los atletas profesionales. La creciente importancia de los medios de comunicación de masas inició el tema de patrocinio de las empresas y la comercialización de los Juegos. Grandes boicots se realizaron durante la Guerra Fría en los Juegos de 1980 y 1984.

 El Movimiento Olímpico consta de Federaciones Internacionales de cada deporte, Comités Olímpicos Nacionales y Comités Organizadores de cada edición. El COI es responsable de la elección de la ciudad sede. Según la Carta Olímpica, la ciudad anfitriona es responsable de la organización y el financiamiento de los Juegos. El programa olímpico, compuesto por los deportes disputados en los Juegos, también está determinado por el COI. Existen diversos símbolos y ceremonias olímpicas, como la bandera y la antorcha olímpicas, así como las ceremonias de apertura y clausura. Cerca de 13 000 atletas compiten en los Juegos Olímpicos de Verano e Invierno en 33 deportes diferentes y en aproximadamente 400 eventos. Los ganadores del primer, segundo y tercer lugar en cada evento reciben medallas olímpicas: oro, plata y bronce, respectivamente. En la actualidad casi todos los países están representados en los Juegos Olímpicos. Esto ha provocado diversos problemas: dopaje, sobornos y actos de terrorismo. Cada dos años, los Juegos Olímpicos y su exposición a los medios, proporcionan a los atletas desconocidos la oportunidad de alcanzar la fama nacional e internacional. Además constituyen una oportunidad para el país y la ciudad sede de darse a conocer al mundo.

DIEGO DE ALMAGRO

(Almagro, España, 1475 - Cuzco, actual Perú, 1538) Conquistador español, descubridor de Chile. Los orígenes de Diego de Almagro son inciertos. Parece que fue hijo ilegítimo de Juan de Montenegro y Elvira Gutiérréz, razón por la que adoptó el nombre de su ciudad natal como apellido.

 En 1514 se enroló en la expedición a Panamá de Pedro Arias Dávila. En 1530 aparece asociado a Pizarro, cuando éste se dirigió a Perú y conquistó, de manera sorprendente, el Imperio Inca. Almagro permaneció en Panamá para reclutar hombres y conseguir avituallamiento.

 Los éxitos de Pizarro lo movieron a solicitar el permiso real para emprender, por cuenta propia, la conquista de nuevos territorios, lo que le fue denegado; no obstante, cuando llegó a Perú, en 1533, lo hizo con un título de igual importancia que el de Pizarro, lo cual causó fricciones entre ambos. Tras repartirse el tesoro de Atahualpa y ejecutarlo, partieron hacia Cuzco y tomaron la ciudad. La intromisión de Pedro de Alvarado se resolvió con el pago de una indemnización a éste y su retirada, con lo que se evitó un conflicto.

 Almagro se dedicó a partir de entonces a la exploración de los territorios del sur del Imperio Inca, en el actual Chile, hasta el valle de Aconcagua. En 1535, el emperador Carlos I lo recompensó con la gobernación de Nueva Toledo, al sur de Perú, y el título de adelantado en las tierras más allá del lago Titicaca.

 A su regreso a Perú, en 1537, Almagro ocupó la ciudad de Cuzco, por considerar que pertenecía a su gobernación. Este hecho suscitó un sangriento enfrentamiento entre almagristas y pizarristas que concluyó con la victoria de los hermanos Pizarro en la batalla de las Salinas, en abril de 1538. Hecho prisionero, Almagro fue ejecutado el mes de julio de ese mismo año.

Leyendas cortas III: El fantasma de la avenida

La Avenida Lázaro Cárdenas, es una vialidad muy importante de Guadalajara, Jalisco. Conecta con el poblado de Chápala, y es muy conocida por la gran cantidad de accidentes que suceden en ella. Se puede contar al menos uno diario, algunos demasiado fuertes con consecuencias mortales. Se identifica como la causa a una mujer que se aparece misteriosamente en medio del camino, distrayendo a los conductores. Cuando estos intentan esquivarla sufren fatales percances y otros tantos aseguran haberla atropellado.

 Muchos testigos dicen que estos sucesos son causados por una presencia del más allá, que se aparece a altas horas de la noche, en medio de la oscuridad, se cruza frente a los autos, causando accidentes a diestra y siniestra. s bien sabido que los lugares donde suceden muertes trágicas conservan las energías de las personas que fallecieron ahí, algunas quedan tan impregnadas, que permanecen vagando por tiempo indefinido, repitiendo su mortal desenlace una y otra vez.

 Según declaraciones hechas por los accidentados sienten que la atropellan, incluso que la despedazan con sus autos, pero cuando los servicios de emergencia buscan a la persona herida, no pueden si quiera encontrar rastros de que alguien haya sido lastimado al exterior del vehículo, extienden su búsqueda hasta los arboles cercanos también sin resultados. Por lo cual después de tantos incidentes, han llegado a tomarlo como algo común, sin sorprenderse al escuchar una y otra vez la misma historia.

Se dice que al parecer ese lugar fue un paradero de camiones de carga, donde los choferes de las unidades se paraban a descansar, tomar sus alimentos y en ocasiones contratar los servicios de mujeres de la vida galante, se piensa que una de ellas fue estrangulada o asesinada, y ahora sedienta de venganza, cruza frente a los automóviles causando accidentes.

ERRORES DE PELICULAS II: 10000 A.C.

Número 1: Mamutes trotadores. 

En varias escenas de la película podemos ver a los enormes mamutes corriendo cual si fueran algún tipo de caballo. Pocos notan que este es un error garrafal y ahora mismo procederé a explicar en qué consiste.

Los mamutes son parientes cercanos de los actuales elefantes y de hecho están clasificados dentro de la misma familia: Elephantidae y como elefántidos que son, no pueden correr. Cualquiera con sentido común podría pensar que ha visto elefantes correr pero esto no es así. La RAE define correr como: “…Andar rápidamente y con tanto impulso que, entre un paso y el siguiente, quedan por un momento ambos pies en el aire.” En el caso de los cuadrúpedos corredores se dice que quedan los cuatro miembros en el aire, es decir: por un breve momento (que puede ser de centésimas de segundo) todas las extremidades están suspendidas en el aire. Es bien sabido que los elefantes se mueven a velocidades de hasta 40Km/h, pero lo hacen caminando. La siguiente secuencia de un elefante demuestra que en realidad caminan muy, pero muy rápido.

Número 2: Chiles y maíz.

 En una escena de la película, los héroes se encuentran con una tribu africana que les brinda su hospitalidad y los invita a comer luego de saber que el protagonista es “el elegido”. Nada parece estar fuera de lugar, salvo que les ofrecen chiles para comer. ¿Cuál es el error?: que los chiles (género Capsicum) son originarios del continente Americano y en aquella época no habían sido exportados por medio del comercio a otros sitios del planeta, por lo que su presencia en África sería el equivalente de encontrarnos vacas en América por la misma edad.

 El otro error, aparece cuando al protagonista y a su dama, de vuelta de la aventura, se les regalan granos para que los siembren y ya no dependan de la caza del mamut, que está en decadencia. ¿Qué hay de malo con unos granos?, que entre ellos encontramos granos de maíz y estos no deberían estar aquí. Se supone que el maíz (Zea mays) es una planta que desciende vía domesticación del teocinte o teocintle, una gramínea silvestre que produce granos muy pequeños –comparados con los granos que conocemos hoy-. Este evento de domesticación tuvo lugar varias ocasiones en Mesoamérica, uno de los registros más antiguos data de hace 8,000 a 6,500 años antes de la era común (AEC) en lo que hoy es el centro del estado de Oaxaca, México. Por ello, el maíz aún no había sido domesticado y mucho menos había atravesado océanos para llegar al viejo mundo –pues lo hizo hasta la época de las colonias con el gran intercambio de granos y especias entre Europa y América-.

Número 3: Armas, Agricultura y Pirámides. 

Comencemos este triple desastre en orden: algunas de las armas que salen en la película sencillamente están fuera de lugar, pues se muestran armas de metal forjado. Hace 10,000 años, la humanidad seguía construyendo armas con palos y piedras, que aunque sofisticados, no llegaban ni de cerca al nivel de un arma de metal. La edad de piedra terminó con la “llegada” de la edad de los metales, si bien, los registros más antiguos datan de por lo menos 9,500 AEC, se trataba de pequeños ornamentos más bien toscos y con una pureza del metal muy baja. La forja de armas no tomaría lugar sino hasta el 4,000 AEC, por lo que estas armas están avanzadas casi 6,000 años. Es como querer que los antiguos egipcios conocieran las armas termonucleares.

 El otro error es que presentan a una humanidad que cultiva plantas. Dejando de lado que los agricultores son los que viven en el desierto y es difícil que ahí haya empezado la agricultura, los registros más antiguos de la actividad agrícola del ser humano se remontan al año 8,500 AEC y son de la región donde se desarrollaría siglos después, Mesopotamia. Si bien el proceso de agricultura inició de forma independiente en el mundo, queda mucha duda sobre si los pueblos –que principalmente eran cazadores y recolectores- cultivaban algo. El consenso de los antropólogos y arqueólogos es que hace 10,000 años no había ningún pueblo que cultivase ni el más mínimo pasto.

Leyenda corta I: El martillo de Thor

Poblaron en una época el interior de la tierra, una serie de enanos famosos por sus excelentes trabajos artesanos. En una ocasión, aquellos enanos se preparaban para fabricar regalos que pretendían reglar a los dioses, cuando uno de los enanos, llamado Brok, se puso a fanfarronear ante todos aquellos regalos:

 – ¡Buah! Esos regalos no valen nada- Dijo muy ufano el enano- Mi hermano fabrica con oro y hierro cosas muchísimo mejores.

 – Pues si es así, que lo demuestre- Dijeron algunos enanos molestos ante lo que parecía soberbia.

Tras aquello, Brok y su hermano se pusieron manos a la obra, y tras varios días, volvieron cargados con un jabalí de oro, un anillo precioso, y un martillo con poderes mágicos. El juez de aquella batalla fue el dios Loki, dios de las travesuras y del engaño, que convocó a todos los dioses para que ellos mismos decidieran cuál les parecía el mejor de todos los regalos fabricados.

Cuando le llegó el turno a Brok, presentó en primer lugar su jabalí de oro, que brillaba más que el sol y podía correr por la tierra, mar y aire. A continuación, sacó el anillo maravilloso que, cada nueve noches, producía efectos cada vez más hermosos. Y para terminar, puso en manos del dios Thor el poderoso martillo, diciéndole:

 – He aquí la que será tu gran arma, ya que con ella vencerás siempre y nunca te abandonará…

Y el dios Thor, entusiasmado con el regalo, decidió tan solo con aquella satisfacción, a los enanos que habían fabricado el mejor de los regalos.

ALMAGRO

Orígenes. 

Desconocemos el pasado prehistórico, es probable que existiera un asentamiento en la Edad del Bronce del que hay indicios entorno a las Casas Maestrales y en parajes exteriores al centro urbano, es posible que en época romana también fuera habitado, pues Galiano y Ortega creyó ver un acueducto en el actual Paseo de la Estación. De tiempos visigodos no quedan vestigios salvo algunas columnillas decoradas con rombos tallados a bisel, desperdigadas por la población, y en cuanto a los musulmanes, ..... silencio.

Siglo XIII.

 Almagro, oscurecida por la proximidad de Oreto y Calatrava la Vieja, entrará en la historia de la mano de la Orden de Calatrava, cuyos maestres la elegirían en el siglo XIII como lugar de residencia y centro gubernativo de sus posesiones. La tradición quiere que el maestre D. Gonzalo Yáñez concediera Fuero a la Villa en 1213, confirmado por Fernando III en 1222. La realidad es que en 1273 Alfonso X convocó Cortes en Almagro y en 1285 se efectuó la escritura de Conveniencia entre el maestre Ruy Pérez Ponce y los almagreños sobre los hornos, el zocodover, los portazgos.

Siglo XIV.

 La villa está amurallada, tiene una parroquia, San Bartolomé el Real,edificios públicos como las carnicerías, el alholí o pósito, la cárcel, casas del Concejo y un castillo absorbido por las Casas Maestrales. El avance de la reconquista hizo que se reunieran aquí las tropas camino de la frontera y Pedro I mandará apresar al maestre Juan Núñez de Prado en 1355 en las Casas Maestrales. Esta villa en alza, gozará de dos ferias concedidas en 1374 por Enrique II a petición del maestre D. Pedro Núñiz de Godoy y verá reunirse los Capítulos Generales de la Orden, tanto en la capilla de San Benito de los Palacios Maestrales, como en la iglesia de Santa María de los Llanos, ambas desaparecidas.

Siglo XV.

 La incorporación del maestrazgo a la Corona en 1487, no variará la situación, apenas un cambio de inquilino, ahora las Casas Maestrales serán habitadas por el Gobernador. En 1493 Cisneros dirige la fundación del monasterio de franciscanos de Santa María de los Llanos, que se anexionará la iglesia del mismo nombre, también desaparecido. Los problemas financieros del emperador Carlos hicieron a los banqueros alemanes Fugger, beneficiarios de las rentas de las minas de Almadén y los vincularon a Almagro, trayendo consigo a sus administradores; los Wessel, Xedler, ….

 Siglos XVI y XVII. 

La villa crece y se embellece, sale de las murallas creándose los arrabales de San Pedro, Santiago, San Ildefonso, San Juan, San Sebastián, San Lázaro. El clavero Fernando Fernández de Córdoba funda el monasterio y universidad de Nuestra Señora del Rosario, el comendador mayor D. Gutierre de Padilla el Hospital de la Misericordia y el Monasterio de la Asunción de Calatrava, se construyen la iglesia parroquial de Madre de Dios, el convento de la Encarnación, las oficinas de los Fugger y multitud de casas particulares, se reforman la iglesia de San Blas, la Plaza, el Ayuntamiento, etc. La crisis de los últimos años del siglo XVI y comienzos del XVII no frena la fiebre constructora en Almagro, los franciscanos levantan el Convento de Santa Catalina, se instalan los agustinos, los jesuitas, los hermanos de San Juan de Dios y construyen su palacio los ascendientes del Conde de Valdeparaiso.

Siglo XVIII. 

Almagro durante el siglo XVIII, será capital (1750-1761) gracias a los buenos oficios del Conde de Valdeparaiso, ministro de Hacienda, que también promovió la construcción de un Cuartel de Caballería. Al peder la capitalidad, Almagro recibió el título de ciudad, una ciudad en buena posición económica que contaba con una fábrica de blondas y fue afectada por el terremoto de Lisboa.

Siglo XIX.

 Los calatravos, cansados de la aspereza de Calatrava la dejan y trasladan el Sacro Convento a Almagro, pero la comodidad duró poco, la invasión francesa, las guerras carlistas y la desamortización de la iglesia, la ciudad sin fuerzas, sin universidad, sin recursos, ..... A pesar de todo, los almagreños confían en el futuro de una ciudad moderna con Plaza de Toros (1845), telégrafo (1858), ferrocarril (1860), cuartel provincial de caballería (1863) casino y teatro (1864), luz eléctrica (1897). El progreso también tiene servidumbres y en 1886 se derriban las murallas y puertas de la ciudad.

Siglo XX. 

En los años 50 de este siglo se restaura el Corral de Comedias, la continuación del Ayuntamiento y el conjunto de la Plaza Mayor. En 1972, Almagro es declarada Conjunto Histórico-Artístico. Se restauran y rehabilitan hermosos edificios, no solo iglesias o palacios, sino también modestas viviendas, ermitas y nace el Museo del Teatro.

  En el año 2004 se reubica en el recién rehabilitado edificio de los Antiguos Palacios Maestrales. Almagro se ha convertido en el referente regional de la cultura y en particular el teatro, incluso a nivel nacional e internacional.

Banda de Música de Almagro

La Historia de la Banda de Música de Almagro se remonta a 1863, cuando el alcalde Gil Moreno expresó el deseo de que Almagro tuviera “una orquesta dirigida por un profesional que eleve a esta ciudad al lugar que le corresponde”. La creación de la primera Banda de Música estuvo ligada a construcción del Teatro Municipal y a la inminente llegada del ferrocarril a nuestra ciudad. Según los trabajos de investigación realizados por D. Francisco Asensio, tomando como fuente los acuerdos municipales, podemos ver la gran cantidad de directores que desde entonces hasta la guerra civil fueron pasando por Almagro; unos naturales de nuestra ciudad y otros foráneos, pero todos con el denominador común de la casi inteligencia como resultado de la dedicación a este trabajo. Era normal, desde la fundación de la primera banda por el maestro D. Andrés López Patiño hasta tiempos más recientes muchas fueron las peripecias que podrían contarse, pues la banda estuvo siempre a merced de los cambios que podían producirse en el Ayuntamiento. En varias ocasiones, han llegado, incluso, a coexistir dos agrupaciones en Almagro, como consecuencia, tal vez, del desacuerdo de algún director con el Ayuntamiento o por las pretensiones de algún músico por conseguir la dirección sin nombramiento oficial alguno. La Banda de Música de Almagro ha estado presente, de forma ininterrumpida, desde 1863 hasta el estallido de la Guerra Civil. Tras ese paréntesis, el Ayuntamiento nombraría a D. Bernardino Araque con el objetivo de volver a crear una banda en la ciudad, cumpliendo fielmente con su trabajo hasta su retirada en el año 1950. Tras dos años sin agrupación musical, se lleva a cabo el nombramiento de D. Ramón Villanos Soler en enero de 1952 y con ocasión de la Procesión del Corpus, gracias al entusiasmo de su director, se iniciaba esta nueva andadura con una veintena de músicos y mucha ilusión. Este periodo sólo duraría hasta julio de 1953, haciéndose cargo de la banda, al mes siguiente, D. Pablo Molina Colado, quién se erigiría como motor y alma de la misma, consiguiendo, con muy pocas ayudas oficiales y mucho esfuerzo, dotar a la ciudad de Almagro de una agrupación digna. Durante más de treinta años sería el encargado de formar a la mayoría de los músicos que pasaron por ella. Uno de ellos, y quizá uno de los más apreciados por él, D. Jesús Santacruz Carretero fuel el encargado de sucederle, por causa de una dolorosa enfermedad en el año 1984. Es con este, como él mismo se define, “músico de pueblo”, con quien la Banda de Música de Almagro ha conocido los mejores momentos de su historia, fruto de un cúmulo de circunstancias, como fueron el trabajo personal como director, la creación de la Escuela de Música, la asistencia al Conservatorio de cada vez más miembros de la banda y, como no, de una dinámica cada vez más grande de reconocimiento a la música como una parte importante de la cultura y no como algo pintoresco. Fruto de trabajo de estos años fue la grabación de cuatro discos compactos “Pasodobles, con solera taurina” (1999), “Plaza Mayor” (2000), “Semana Santa en Almagro” (2001) y “Almagro” (2002). El día 22 de noviembre de 2002, como no podía ser de otra manera para una persona que ama la música, y por iniciativa propia, decidió cederle la batuta a su más aventajado discípulo, a D. César Naranjo Escobar, una persona joven pero con los suficientes conocimientos y talento para emprender esta labor, de cuya mano se abrió una etapa llena de nuevos aires, ilusiones y proyectos, que auguran un futuro más esperanzador para nuestra agrupación. Después de cuatro años en la dirección, D. César decide abandonar la batuta, y ceder el puesto a D. Germán Huertas del Castillo. Es la primera vez que alguien con todos los estudios terminados dirige la banda. Con D. Germán se produce también la creación de la Banda Juvenil, formada por los alumnos de la escuela de Música "Pablo Molina Colado" .

El BARROCO MUSICAL

INTRODUCCIÓN DEL BARROCO:

El Barroco fue un período de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales. El término barroco se tomó de la arquitectura, donde designaba algo «retorcido», una construcción «pesada, elaborada, envuelta». Como estilo artístico, el Barroco surgió a principios del siglo XVII en Italia, desde donde se extendió hacia la mayor parte de Europa. El arte se volvió más refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo clasicista pero adoptando formas más dinámicas y efectistas y un gusto por lo sorprendente y anecdótico, por las ilusiones ópticas y los golpes de efecto. Se observa una preponderancia de la representación realista: en una época de penuria económica, el hombre se enfrenta de forma más cruda a la realidad. Por otro lado, a menudo esta cruda realidad se somete a la mentalidad de una época turbada y desengañada, lo que se manifiesta en una cierta distorsión de las formas, en efectos forzados y violentos, fuertes contrastes de luces y sombras y cierta tendencia al desequilibrio y la exageración.

CONTEXTO HISTÓRICO:

Las monarquías absolutas dominan el panorama político de Europa. El poder sigue estando en manos de la aristocracia y de la Iglesia que quieren mostrar su autoridad organizando grandes espectáculos en los que la música siempre estará presente. Se convierten, para ello, en mecenas de los mejores artistas, los cuales trabajarán en sus grandes cortes y palacios.

La música barroca o música del Barroco es el estilo musical europeo, relacionado con la época cultural homónima, que abarca aproximadamente desde el nacimiento de la ópera en torno a 1600 hasta la muerte de Johann Sebastian Bach, en 1750. INTRODUCCIÓN AL BARROCO MUSICAL:

Caracterizada por la aparición de la tonalidad y el uso del bajo continuo, la barroca fue la época en la que se crearon formas musicales como la sonata, el concierto y la ópera. Entre los músicos del Barroco destacan Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel, Antonio Vivaldi, Domenico Scarlatti, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Arcangelo Corelli, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau y Henry Purcell.

CARACTERISTICAS GENERALES:

Las principales características comunes de la música de la época barroca son:

1.      La polarización de la textura hacia las voces extremas (aguda y grave). Aunque se sigue escribiendo música a cuatro y cinco voces, estas no son ya de similar importancia, sino que se destacan la voz superior y el bajo, abreviándose la escritura de las intermedias en el llamado bajo continuo; esta textura suele llamarse bipolar o de monodia acompañada.

2.      La presencia obligatoria del bajo continuo: junto a la línea melódica más grave (el bajo) se escriben unas cifras que resumen la armonía de las voces superiores. El bajo continuo era interpretado habitualmente por uno o varios instrumentos melódicos graves (violonchelo, viola da gamba, fagot...) más un instrumento armónico que improvisaba los acordes (clave, órgano positivo, laúd, arpa...).

3.      El desarrollo de la armonía tonal, en la que el movimiento melódico de las voces queda supeditado a la progresión de acordes funcionales, armados desde el bajo continuo. El ritmo armónico es rápido (cambio frecuente de acorde).

4.      El ritmo del propio bajo establece un compás claro y sencillo (sea BINARIO o ternario), muy uniforme, incluso mecánico.

5.      El desarrollo de un lenguaje instrumental propio diferenciado del vocal, con adaptación de la escritura musical a cada tipo de instrumento (escritura idiomática). En los teatros de ópera aparece la orquesta, con predominio de instrumentos de cuerda frotada, base de la actual orquesta sinfónica.

6.      La aparición de nuevas formas vocales e instrumentales: la ópera, el oratorio y la cantata entre las primeras, y el concierto, la sonata y la suite entre las segundas.

7.  El gusto por los fuertes contrastes sonoros (entre coros, entre familias instrumentales o entre solista y orquesta), materializado en la policoralidad y el «estilo concertante», por oposición a la uniformidad de texturas y timbres habitual en el Renacimiento.

8.      El amplio espacio dejado a la improvisación, tanto en obras libres como en las ya escritas, en forma de ornamentación.

INSTRUMENTOS MUSICALES DEL BARROCO:

De la familia de las cuerdas destacan varios tipos, la frotada (violín, viola, viola da gamba, violonchelo y contrabajo), de la pulsada y pinzada (guitarra, laúd, bandurría y el clavecín). De la familia del viento madera destacan el fagot, oboe, contrafagot, flauta de pico y traverso barroco, en cuanto al viento metal destacaron el trombón, las trompas o cornos y de origen anterior el sacabuche. En cuanto al viento de insuflación artificial es el órgano de Iglesia CON su pedalero, botonero y teclados. La percusión es muy reducida al timbal y de forma esporádica en la obra

INSTRUMENTOS SOLISTAS:

Instrumentos de teclado:

Órgano: Los sonidos se generan haciendo pasar el aire por tubos de diferentes longitudes. Se maneja mediante uno o más teclados.

Clave: es un instrumento musical con teclado y cuerdas pulsadas y percutidas.

Clavicordio: instrumento musical europeo, de cuerda percutida y sonido muy quedo.

Instrumentos de cuerda:

Laúd: instrumento de cuerda pulsada, muy apreciado para acompañar canciones y como “continuo” en la música de cámara. Para superar sus dificultades sonoras se hicieron construir diferentes tipos de laúd.

Violín: instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas.

Viola: Es parecida al violín pero de mayor tamaño. Adopta diferentes tamaños, y generalmente está signada a ser un instrumento de la orquesta, no solista.

Viola da gamba: tiene seis cuerdas afinadas por cuartas.

Instrumentos de viento

Flauta dulce o de pico: Instrumento de viento madera, con un sonido más dulce que el de la flauta travesera.

Oboe: instrumento de la familia viento madera, más agudo que el clarinete.

Fagot: es un instrumento musical de tubo cónico  provisto de lengüeta doble.

Los instrumentos de metal, tales como las trompas, trompetas y trombones se utilizaron en las orquestas grandes, pero raramente como instrumentos solistas.

La Opera del Barroco

EL NACIMIENTO DE LA ÓPERA:

La ópera es un género musical profano que va a surgir en Italia a comienzos del siglo XVII. La primera ópera de la que tenemos noticia es "Dafne", de Jacobo Peri, estrenada en 1597; pero esta obra no se conserva en su totalidad.

El antecedente más significativo de la ópera lo encontramos en el "entremezzo", que eran pequeñas actuaciones musicales que se desarrollaban en los intermedios de los dramas teatrales.

    

Partes de la opera:

·         OBERTURA: Es la parte inicial de una ópera. Es instrumental. La música comienza con el telón cerrado, que se abre en el transcurso de la obertura para que los espectadores tengan su toma de contacto con el escenario.

·         RECITATIVOS: Son partes cantadas por solistas en las que se desarrolla la acción. Para que esto sea posible se debe realizar con un texto casi declamado y sin adornos.

·         ARIAS: Son las partes más importantes y más vistosas de la ópera. Realizadas por solistas; ahora la acción se para y el cantante expresa sus sentimientos por medio del lucimiento de su voz.

·         COROS: Son fragmentos en los que canta un numeroso grupo de personajes.

·         INTERLUDIOS: Partes instrumentales que se intercalan entre todos los fragmentos anteriores.

TIPOS DE ÓPERA:

• ÓPERA SERIA: Basada en argumentos mitológicos y heroicos. Es el primer tipo de ópera que va a existir y será el preferido por la aristocracia debido a su refinamiento. A este tipo pertenece la primera ópera: "Orfeo" escrita por Monteverdi.

• ÓPERA BUFA: Es posterior a la seria. Los argumentos son cotidianos y fáciles de entender. Se convertirá en la ópera preferida del pueblo, era bastante típico que el argumento fuese una crítica social hacia las clases poderosas. La primera ópera de este tipo, "La Serva Padrona" fue escrita por Pergolesi en 1733.

Golpes de estado en España, la historia se repite

Que la historia se repite es algo que a su vez se repite en boca de todos con asiduidad y que en algunos casos, como el de hoy, adquiere matices sorpredentes. Tomen como referencia en sus mentes el intento de golpe de estado del 23 de febrero de 1981, el famoso 23-F del teniente coronel Tejero, que entró en el Congreso con sus guardias civiles durante la sesión de votación para la investidura del candidato a la Presidencia del Gobierno, Leopoldo Calvo-Sotelo. Ahora, remontémonos unos años atrás. La Primera República Española comenzó en España el 11 de febrero de 1873 y un año después, el 3 de enero de 1874 y con el cuarto presidente ya nombrado en tan poco tiempo, tuvo lugar el conocido como Golpe de Estado de Pavía. Manuel Pavía, a la sazón capitán general de Madrid, que no salió de su despacho en el ministerio del Ejército pero dirigió el golpe, mandó al Congreso a la Guardia Civil y a algunos soldados para intentar detener la anarquía y el descontrol que reinaba en la república española y, por supuesto, para intentar favorecer a su favorito, Castelar. Estaba en marcha la votación del nuevo presidente de la República, que sustituiría a Emilio Castelar, perdedor de una moción de censura, cuando en la Carrera de San Jerónimo se presentaron dos compañías de la Guardia Civil, dos de infantería y una batería de montaña. Los diputados se negaron en un primer momento a abandonar el edificio y ceder a las presiones de los golpistas, pero pronto el lugar ya estaba tomado totalmente por los militares. Un teniente coronel de la Guardia Civil entró entonces en el Salón de Sesiones gritando “¡Fuera, esto se ha acabado!”. Esa orden, junto con algunos tiros al aire por los pasillos, acabaron por convencer a los políticos, que abandonaron el lugar a la carrera. Es más, algunos salieron descolgándose por las ventanas, lo que también les traerá algún recuerdo al 23-F. En realidad, y para ser rigurosos, ambos golpes, el de Pavía de 1874 y el de Tejero de 1981 tienen un fondo distinto y un objetivo también distinto, pero no deja de ser curioso que en algunos detalles, a pesar del siglo de diferencia, coincidan ambos.

La primera divisa de uso mundial tuvo su origen en el imperio español.

El real de a 8, peso fuerte o dólar español, fue una moneda acuñada durante el imperio español que alcanzó un uso y valoración mundial. A finales del siglo XVIII se utilizaba en Europa, en toda América, y hasta en extremo oriente. Fue de hecho, la primera moneda de curso legal en Estados Unidos (conocida como Spanish dollar) hasta el año 1857.

1º EPÍGRAFE: LA EVOLUCIÓN POLÍTICA DEL RÉGIMEN EN LA SEGUNDA ÉPOCA DEL FRANQUISMO

La consolidación del régimen     

En febrero de 1957 se formó un  NUEVO GOBIERNO, con una política más liberalizadora. Con este Gobierno la Falange pierde poder y suben de poder los tecnócratas del Opus Dei: Laureano López Rodó; con el  apoyo de Carrero Blanco. El proyecto tecnocrático consistía en modernizar la económica y modernizar  socialmente el país sin alterar las estructuras autoritarias del régimen.

Para aparentar a los países democráticos la liberación del régimen franquista se presentaron siete leyes fundamentales que intentaban encubrir el régimen y aparentarlo más liberal.

En 1967 se presentó la Ley Orgánica del Estado con ella el régimen se dotaba de una especie de constitución, en un intento por satisfacer las exigencias de los países democráticos, incluidos los de la Comunidad Económica Europea. La ley abría las Cortes a los procuradores representantes del Tercio Familiar. Así, la “representación popular” quedaba sustentada en tres pilares, la familia, el municipio y el sindicato. Pero solo Franco personificaba la soberanía.

Con la séptima y última de las leyes fundamentales Franco aseguraba además la monarquía dentro de los principios del Movimiento.

Ley de Régimen Jurídico de la Administración Civil del Estado separó la actividad del gobierno de la del Estado, aunque Franco continuó siendo jefe de uno y de otro.

Aumento de miembros de las Cortes y creación de los procuradores familiares (elegidos entre los cabezas de familia y las mujeres casadas).

El 22 de Julio de 1969, las Cortes aprobaron que el sucesor a título de rey fuera Juan  Carlos.

El declive del franquismo (1969-1975)

El largo período de la dictadura franquista llegaba a su fin. El régimen no supo adaptarse al dinamismo de una sociedad que reclamaba libertades.

Se producen multitud de enfrentamientos entre tecnócratas y falangistas (aperturistas).

Los aperturistas intentaron:

Promover la regulación de asociaciones políticas, ampliar el numero de trabajadores en los sindicatos oficiales quitar la censura previa (1966 Ley de Prensa de Manuel Fraga)

Los gobiernos de Carrero y Arias.

En 1969 estalló el escándalo MATESA provocó la pugna por el poder entre tecnócratas y falangistas, se descubrió la corrupción y miserias del franquismo y transmitió la sensación de inestabilidad política. Esta crisis obligó a Franco a formar un nuevo gobierno monocolor.  En 1969 se forma un nuevo gobierno con Carrero Blanco de vicepresidente (tecnócrata).

Durante este gobierno se promulga la Ley General de Educación (1970). Y destaca por el inmovilismo político y freno a los pequeños avances aperturistas.

En junio de 1973, Carrero Blanco presidente de Gobierno y el         20 de diciembre de 1973 fue Asesinato  Carrero Blanco.

Con la muerte de Carrero Blanco se nombró como presidente a Carlos Arias Navarro, del grupo conservador.

En 1974 los miembros del régimen plantean la necesidad de profundas reformas sin llegar a sistemas democráticos.

Se empiezan las preparaciones para la participación en la vida política después de la muerte de Franco.

La crisis se acentúa notablemente el 20 noviembre de 1975 con la muerte de Franco.

La política exterior

Se intentó un acercamiento a la CE; y se intentó mantener una estrecha relación con USA; el objetivo principal de estas negociaciones era recuperar Gibraltar.

Durante este periodo se aceleró la descolonización: en 1956 se había concedido la independencia al Protectorado de Marruecos, en 1968 a Guinea, y en 1969 se entregó Ifni a Marruecos. Y España tras la realización de la Marcha Verde concedió la independencia al Sahara Español dejándolo en manos de Marruecos y Mauritania por miedo a una guerra.

3º EPÍGRAFE: LA REPRESIÓN Y LA OPOSICIÓN POLÍTICA AL RÉGIMEN FRANQUISTA (1939-1959)

En los años cuarenta, se opusieron al régimen pequeños grupos del PCE, del PSOE y de la CNT todos en la clandestinidad. Incrementaron su presión con las huelgas en Cataluña en 1945 y las del País Vasco en 1947. Los grupos monárquicos, nobleza y alta burguesía conspiraron contra el régimen. En 1943 los tenientes generales dirigieron una carta a Franco donde le pedían la restauración de la monarquía. Dos años más tarde Juan de Borbón hizo público en Suiza un manifiesto en el que solicitaba a Franco que se retirara para restaurar la monarquía en su persona. El maquis o guerrilla se formó a partir de núcleos que subsistían diseminados por zonas de montaña desde finales de la Guerra Civil. Su objetivo era continuar la guerra, para desarrollar una ofensiva exterior contra la dictadura. Otro grupo los formaban las unidades que habían luchado victoriosamente contra los alemanes en Francia. Su acción más espectacular fue la ocupación del valle de Arán. El aislamiento entre los diferentes grupos, la represión militar, la Guardia Civil y el recuerdo de la guerra que la población no quería repetir, explican su fracaso. En los años cincuenta las acciones más frecuentes de la oposición eran la huelga, aunque eran ilegales, se reivindicaban mejoras económicas. La que tuvo más eco fue la de los usuarios de los tranvías en Barcelona, en 1951. Frente a estas acciones el régimen: endureció la represión, Ley contra el Bandidaje y el Terrorismo (1958) y la Ley del Orden Público (1959); y aceptó cierta flexibilidad respecto a las demandas salariales con la Ley de Convenios Colectivos (1958). En el exterior, diputados de todos los partidos y convencidos republicanos que partieron al exilio intentaron mantener las instituciones republicanas. Entre estos grupos destacaron: anarquistas, socialistas, comunistas y republicanos de izquierda. Pero dentro de ellos había desunión y enfrentamiento por la dispersión de sus miembros, principalmente en Francia y México.